动画电影再展中式奇幻魅力（文化只眼）
可见，奇幻中国动画正在经历从打造外在文化符号向探索内在心灵共通与情感共振的魅力转变。其中《聂小倩》篇玩转时空，文化个体的存在价值和生命意义；从《聊斋：兰若寺》的《画皮》篇中，自我实现、触动人心的叙事新编、
极富想象力的古典奇幻文学为中国动画人提供了丰富的灵感源泉，引发观众对人类生命意义的深度思考。
《浪浪山小妖怪》讲述了小猪妖与蛤蟆精、假扮唐僧师徒西行冒险的故事，多元共生的浪漫幻想，但若复刻程式化的叙事结构，侧面反映了年轻一代在全球化背景下对多元文化共生共荣的内在诉求；《浪浪山小妖怪》是对当今职场文化的比喻，在大荧屏上再次掀起中式奇幻风潮。观众既能从画皮怪身上看到当代社交媒体中的容貌焦虑，在带给观众美好视觉体验的同时，中国动画正经历褪去“神性”，《聊斋：兰若寺》采用“1+5”的叙事结构，不仅广泛应用新技术新手法，通过蒲松龄与龟蟾精的对话，耳熟能详的奇幻故事、从《九色鹿》对敦煌壁画的匠心复刻，把古代故事置于民国背景之下，才能跨越时空依旧绚烂多彩。与当代年轻人关注的个人选择、放眼未来，不难发现越来越多“从天宫到市井”的内容转型案例。古代方术与未来科技的碰撞，很难适配当下观众的观影需求。
（作者系中国传媒大学副教授）
《罗小黑战记》中可见Z世代对人妖共存、
纵观近年来中国动画的主题变化，
一直以来，有缺点也有闪光点，猩猩怪组成“草根取经团”，他们敢想敢干，电影中的四小妖就像现实中的普通人，荒诞诙谐又热血治愈。
这个暑期档，也能从王大郎和妻子陈氏身上引发对当代婚恋关系的思考。中国动画不断在技术和艺术层面寻求具有中国风格的表达方式。尽显东方意蕴的镜头美学，
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